Dimensions - Digitale Kunst seit 1859

Dimensions - Digitale Kunst seit 1859, bis 9. Juli, Pittlerwerke, Infos: www.pittlerwerke.org

Die Ausstellung „Dimensions – Digitale Kunst“ in den Pittlerwerken wird heftig kritisiert. Warum?

Wie ist es möglich, dass man sich von einem Romy Schneider-Hologramm angezwinkert und an­gesprochen fühlen kann? Warum kann es einem unter einer VR-Bril­le, die in eine gigantische Biblio­thek entführt, schwindelig wer­den? Und was ist das für eine seltsame klinische Entspannungs­atmosphäre, die man in einem di­gitalen Zen-Garten erleben kann? Fragen über Fragen.

Und sie werden nicht weniger, denn die Ausstellung „Dimensions – Digitale Kunst seit 1859“ in Pitt­lerwerken, die auf 10.000 Quadrat­metern ungefähr 60 digitale Werke von Künstlern aus aller Welt zeigt, ist heftig umstritten.

Die Fakten: „Palantir“ ist ein US-amerikanisches Datenanalyse-Unternehmen, dessen Gründer Peter Thiel ein einflussreicher Do­nald Trump-Unterstützer ist. Die bisherige Verwendung der Palan­tir-Software HessenData in Deutschland, seit 2017 von der hessischen Polizei eingesetzt, wur­de dieses Jahr vom Verfassungsge­richt einkassiert.

So weit, so fragwürdig. Aber was hat das mit der besagten Ausstel­lung zu tun? Neben der Telekom ist Palantir Hauptsponsor der Schau. Und dann gibt es noch den Veranstalter, den Verein Stiftung für Kunst und Kultur Bonn, dessen Vorsitzender Walter Smerling als „hochumstrittener Kunst-Impresa­rio“ (SZ) bekannt geworden ist. Genau hier regt sich Widerstand. Es gibt einen offenen Brief aus dem deutschlandweiten Kunst- und Kulturbereich, der im Netz unter artwashing-leipzig.de nach­zulesen ist. Im Brief, der um die 1.000 Unterzeichner gefunden hat, heißt es: „Wer Schmutz am Stecken oder zumindest ein pro­blematisches Image hat, so wie Pa­lantir, dem bleiben verschiedene Mittel, die öffentliche Aufmerk­samkeit zu lenken: Das Sponsoring einer Kunstausstellung ist eines davon.“

Besucht man die Schau, findet man tatsächlich ein Ausblenden der politischen und gesellschaftli­chen Dimension des Digitalen. Im offenen Brief heißt es treffend: „Fragen nach demokratischer Kontrolle von Überwachungstech­nologien und nach der Aneignung von Daten durch Konzerne wie Pa­lantir werden ausmanövriert.“

Ein Zufall? Sicher nicht. Sehens­wert ist das Ganze dennoch, denn mitunter steht man sowohl faszi­niert als auch emotional regungs­los vor einem Spektakel, dessen Sinnhaftigkeit schwer zu greifen ist - genau wieie Komplexität der digitalen Welt der Gegenwart. Dies erfahrbar gemacht zu haben, ist ein Verdienst der Ausstellung. Wohl unfreiwillig, aber imposant.

Text: Mathias Schulze