Theaterstück "Die Krebsmafia"

Die Krebsmafia, 2. und 3. Juni, Lofft – Das Theater, jeweils 20 Uhr

Der freie Regisseur Helge Schmidt, Jahrgang 1983, vom Hamburger Lichthof-Theater hat sich mit investigativem Theater einen Namen gemacht. 2019 wurde sein Stück „Cum-Ex-Papers“ mit dem Theaterpreis „Der Faust“ ausgezeichnet. Jetzt kommt Schmidt und sein Team mit dem Stück „Die Krebsmafia“ nach Leipzig. Grund genug, bei Schmidt nachzufragen

Hallo, Helge Schmidt, Sie sind in Schwerin geboren, zum Studium nach München gegangen. Sind Sie ein Ossi?

Ja, merkwürdigerweise schon. Ich bin 1983 in Schwerin geboren und 1990 in die Nähe von Hamburg gezogen, aber dennoch identifiziere ich mich teilweise als Ossi. Der Großteil meiner Familie lebt noch in Schwerin, ich bin regelmä­ßig da, aber die ersten Erinnerun­gen sind die einer Ostbiographie.

Beispiele?

Die Selbstverständlichkeit, dass Frauen gearbeitet haben und Kin­der in Betreuung waren. Oder Be­griffe, die ich noch gelernt habe. Letztlich bin ich dann in meiner neuen Schule so begrüßt worden: „Du bist der erste Ausländer, der fließend deutsch spricht.“

Was reizt Sie an dokumentarischen, investigativen Stücken? Sehen Sie da einen Gegensatz zu literarischen Vorlagen?

Ich möchte gerne mit Haltung und Überzeugung Theater ma­chen, da fällt mir zu „Emilia Galot­ti“ erst einmal wenig ein. Natürlich kann man die immer gleichen Stof­fe neu interpretieren, oft gelingt das auch sehr gut, aber es repro­duziert Strukturen der Vergangen­heit, weshalb Autorinnen unterre­präsentiert sind, migrantische oder non-binäre Perspektiven fehlen oder auch bestimmte The­men nicht zeitgemäß vorkommen. Und ein Literaturkanon ist auch ausgrenzend – für andere Literatur und für Menschen mit einem ande­ren Bildungshintergrund, weil sie woanders herkommen oder keinen Hochschulabschluss haben.

Ihre Arbeit hingegen?

Wir, meine Gruppe und ich, möchten unsere Kunst gerne in den Dienst der Sache stellen. Was treibt uns an? Wo erkennen wir Defizite? Worüber würden wir ger­ne mehr sprechen? Unser Theater soll ein Forum sein, um über The­men ins Gespräch zu kommen. Die Kunst ist im besten Fall das Vehi­kel dafür, wobei der Ansatz immer ist, möglichst gutes Theater zu ma­chen. Dokumentarisches Arbeiten bietet die Chance, aktuell zu arbei­ten, Stimmen eine Bühne zu geben und Themen zu platzieren.

Wie kamen Sie zum Stück „Die Krebsmafia“?

Wir haben bereits zwei Stücke mit dem Journalisten Oliver Schröm vom ARD-Magazin „Pano­rama“ und Kollegen und Kollegin­nen gemacht: „Cum-Ex-Papers – Eine Recherche zum entfesselten Finanzwesen“ und „Tax for free“. Wir wollten diese Zusammenarbeit fortsetzen und gleichzeitig unse­rem Interesse an der Verbindung von Geld und Gesellschaft treu bleiben. Wo hat der Markt Einfluss auf unser Leben? Wie drückt sich das aus? Das Thema der Krebsme­dikamente ist ein starker Kontrast zu den Steuerthemen, die wir da­vor gemacht haben. Bei letzteren gibt es nur abstrakte Opfer – die Steuerzahler und Steuerzahlerin­nen. Beim Handel mit Krebsmedi­kamenten, Patenten und Zulassun­gen sterben Menschen, da gibt es Schicksale – das ist natürlich be­sonders pervers. Uns interessieren Themen, auf die sich potentielle Wähler und Wählerinnen fast aller Parteien einigen können. Sollte man Steuergeld klauen dürfen? Sollten Gewinnbestrebungen von Pharma-Unternehmen Menschen­leben kosten dürfen?

Auf welchen Recherchen basiert das Stück?

Oliver Schröm und Niklas Schenck haben „Die Krebsmafia“ gemeinsam recherchiert und ver­öffentlicht, aber das Buch ist we­gen eines Rechtsstreits nicht mehr erhältlich. Kurz gesagt: Ein sehr reicher Apotheker hat für ihn lä­cherliche Beträge eingesetzt, um das Buch, einen Bestseller, vom Markt zu bekommen und den Preis mit den Prozessen so hoch getrie­ben, dass es sich nicht mehr ge­lohnt hat, eine Neuauflage zu ver­öffentlichen. Mit Geld kann man sich keine Urteile kaufen, aber man kann dennoch massiven Ein­fluss auf rechtsstaatliche Prozesse nehmen, weil sich die Gegenseite beispielsweise die Anwaltskosten oder eigenen Gutachten nicht leis­ten kann.

Reden wir von einem menschlichen oder von einem systematischen Ver­sagen?

Immer von beidem. Ein System schafft falsche Anreize, und das ist für mich ganz klar die Ursünde, wenn man so will. Es ist falsch, dass Medikamente wie Waren ge­handelt werden und deswegen ei­nige Arzneien krass überteuert sind, während niemand mehr Fie­bersaft für Kinder herstellen mag. Es ist falsch, dass man Geld damit verdienen kann, wenn man auf die Pleite von Staaten oder auf den Zusammenbruch von Unterneh­men wettet. Und zwar besonders, wenn beides durch genügend Ka­pital zu erzwingen ist. Am Ende stehen aber Menschen, die sich im­mer auch anders entscheiden kön­nen. Aber es gibt eine einfache Frage, die einem hilft das zu ver­stehen: Würde es anders laufen, wenn man einfach ein paar Men­schen austauscht? Dann waren die Personen die Ursache. Wenn es nach Verhaftungen weiterläuft wie zuvor, war es das System.

Texte und Interviews. Wie wird aus dem Ganzen ein theatrales Ereignis?

Das Publikum befindet sich in ei­nem Wartezimmer und ist Teil des Bühnenbildes von Martin Prinoth und Martina Mahlknecht. Wir alle kennen diese Situation, uns alle betrifft das Thema. Die Spieler und Spielerinnen nehmen wechselnde Rollen ein – von der Apothekerin über die korrupte Ärztin bis hin zum Krebspatienten, der befürch­tet eine Chemotherapie zu bekom­men, nur um Kasse zu machen. Es gibt Lieder und auch tatsächlich Lösungsvorschläge. Das Stück ist entertaining, es gibt Live-Musik, man kann auch mal lachen. Das bricht mit der Atmosphäre der Texte und Interviews. Sie werden am Ende schlauer sein und gutes Theater gesehen haben. Das geht.

Text: Mathias Schulze